《兔子暴力》重点不是讲犯罪，片中母女关系更像恋人

　　《兔子暴力》重点不是讲犯罪，片中母女关系更像恋人丨揭秘

　　由李玉、方励监制，申瑜执导，万茜、李庚希领衔主演的电影《兔子暴力》于8月14日全国公映。作为一部青春女性题材电影，影片的故事围绕万茜李庚希这对情感“错位”的母女展开，探讨了原生家庭与青少年保护等现实议题。

　　“一个缺爱的女孩为了捍卫失而复得的感情，陷入一种执念”，这是当初这个故事打动导演申瑜的点。影片以一起犯罪事件开场，但故事的焦点并没有呈现母女二人如何去犯罪，而是将最终的落点放在母女二人的情感上。新京报专访导演申瑜，她表示，或许在叙事上，影片没有形成一个完美闭环，但用导演申瑜的话来说，她是把剧作结构上的工整，让步给了情感。而对于片中母女关系的设定，导演坦言是完全按照《巴黎圣母院》里的卡西莫多跟埃斯梅拉达写的，就像恋人一样。

　　故事讲母女情感纠葛不是讲犯罪  

　　2016年，申瑜凭借剧本《兔子暴力》在首届“青葱计划”中脱颖而出，成为五强学员。申瑜回忆，当时的剧本要用画面来形容，就是一筐花花草草，还没有被修剪、整理，“可能第一部电影想要表达的东西太多了，灵感太多了，然后拼命往里放，哪个都不忍心舍弃掉”。

　　作为“青葱计划”导师的李玉，之前也执导过《红颜》《观音山》《二次曝光》等女性题材作品，《兔子暴力》的剧本给她的感觉很特别，有一种野蛮生长的力量感，便承担了该片的监制工作。不过在申瑜看来，李玉导演在整个项目的运作过程中，更多的是像一个“心理治疗师”，会不停地引导她，说出自己到底想要什么，在聊天的过程中，创作思路就比较确定了，原来这才是自己想要的。之后的几年，就是申瑜和编剧对剧本的修剪整理和筛选的过程。

　　影片采用了一种倒叙的叙事结构，开场便交代了一起绑架杀人案，然后故事转到曲婷(万茜 饰)和水青(李庚希 饰)母女二人的情感纠葛上，按照正常叙事逻辑，结尾会再回到开场的绑架杀人案，形成一个叙事闭环。但电影并没有按套路来，结束得有些突然。

　　申瑜解释说，有个成语叫戛然而止，这部电影其实就想要这样的感觉，没有想把它做得太工整，而是把剧作结构上的工整，让步给了情感，“这是我们深思熟虑后的一个结果，不是说我们拍摄素材不够了，剪成这样的，完全不是，是做了一个选择跟判断。”最初，这个故事最打动申瑜的点在于，一个缺爱的女孩为了捍卫失而复得的感情，陷入一种执念。她觉得这个东西挺迷人的。

　　所以，这个故事不是在讲一对母女如何去犯罪，或者怎么去侦破一起案件的来龙去脉，它其实就是讲两个人的一个情感故事，最后落点还是在母女俩的情感上。如果形成一个叙事闭环的话，它其实又回到了一个事件本身。

　　母女关系倒置更像一种恋人关系

　　片中万茜和李庚希饰演的母女，关系有些倒置，李庚希饰演的女儿更像母亲，而万茜饰演的母亲更像女儿。申瑜说，片中母女关系的倒置，其实是有设定的。可能过去影视作品中有一些比较套路化的处理方式，但是生活中也有这样比较独特的关系模式。

　　因为万茜饰演的曲婷很年轻就生下了李庚希饰演的水青，完全没有准备好做一个妈妈，她选择离开家乡，去更远的地方寻找生活的可能性。所以，对曲婷来说，突然出生的女儿是她意料之外的事情，她根本就没有做好成长的准备，在她生下水青那一年，她在心理上就停止生长了，宁愿把自己固守在一个孩子的状态中。导演申瑜生活中也有朋友是这种性格，从她们身上找到了一些灵感和感觉。

　　而李庚希饰演的水青，因为从小缺少关爱，在这种状态下就会逼着她去成长，尤其是母爱来之不易，所以她会更主动地维护她，有种不愿意放手的执念。两人的关系中，女儿更主动一点，妈妈会更被动一些。

　　甚至有几场戏，母女关系更像是恋人关系，两人就像在谈恋爱。申瑜坦言，其实剧作中就做了这样一个设定，“我们当时完全是按《巴黎圣母院》里边的卡西莫多跟埃斯梅拉达写的，写她们两个的时候就是这么去设计的。其实很像，如果曲婷不是落难回到了攀枝花，水青根本就没有机会去接近她，就是因为她落难了，她才有保护她的可能性。”

　　隧道两场哭戏都是即兴表演

　　申瑜说，拍摄时基本都采用了长镜头，最短的镜头拍下来都有6分钟，所以演员的一些台词、状态有很多即兴的东西。演员在表演时，就像打乒乓球，有来有回，彼此之间会给予反馈，引起情感共振，申瑜觉得这种即兴的东西特别有意思。

　　在隧道那场戏中，在看到曲婷和水青的“表白”后，在一旁的金熙(柴烨 饰)哭了。其实这场戏，导演没有设定金熙这个角色有哭的情绪。后来导演跟她聊才发现，在那一瞬间角色和演员已经完全重叠了，金熙也是被父母抛弃在攀枝花，一个人面对生活，她在那一刻是很羡慕曲婷和水青母女的，流泪是不由自主的，到底是演员柴烨的哭，还是角色金熙的哭，是很难分辨的，这些表演就是即兴的。

　　包括李庚希饰演的水青在隧道里喊“我愿意为你做任何事”，喊完之后眼里噙着泪，又欣喜，又胆怯，又雀跃的那种很微妙的情绪，其实都是即兴来的。“你要表现出流下后悔的眼泪，导演完全不可能去跟演员聊这些东西，只能让演员去理解角色，其实这对母女是很悲剧的角色，作为演员对这个角色有悲悯之心，如果这个通道开了以后，很多东西其实就是自然而然的。”

　　攀枝花高中生青春荷尔蒙气息太强

　　将故事发生地放在四川攀枝花，是在剧本定稿前就决定了。申瑜说，因为剧本不可能是凭空长出来的，它一定是在某个场景中才有意思，差不多剧本有一个雏形之后，团队就在想这个故事是在哪个城市发生的，就想到了攀枝花。

　　团队前后去了两次攀枝花，第一次是看这个亚热带城市适不适合，第二次是剧本采风，找当地的高中生去聊。因为故事都是有地域性的，如果在攀枝花拍，去找上海或北京的高中生聊，状态是完全不一样的，所以剧组找了攀枝花当地的高中生聊了很多，片中很多小细节都是他们分享的，包括一起排舞发生了一点小矛盾，都是他们的亲身经历。

　　去学校采风时，申瑜和编剧邱玉洁印象特别深刻，可能是离开校园时间太长了，那种蓬勃的青春荷尔蒙气息冲击太强烈了，两个成年人进到校园里面，都觉得很难为情。当时，一群高中生正在操场排舞，申瑜就拿着相机拍，有个男孩一开始在那跳舞，然后一瞬间位移到申瑜后面，说你们在拍什么，申瑜说明来意后，那个男孩说，我们学校有个艺术节你们不知道吗？申瑜以为是一个什么世界性的艺术节，还掏出手机查了下日历，因为有些国际节日日历上会有标注的。申瑜觉得这些小孩太可爱了，他们可能刚进校两三个月，大家一起为了排练这个事情，投入自己的情感，所以在这次采风以后，这些小的细节，申瑜和编剧都写进剧本中。

　　片中出现的高中生，基本都是找的攀枝花当地的高一、高二的学生，其中白浩文这个角色原剧本中是没有的，因为采风过程中，当时有个小孩跟别人不太一样，街舞跳得满地乱飞，特别有意思，申瑜就把他写进去了，名字都用了人家的，只不过把姓换了一下。

　　青涩的女儿保护迷人危险的母亲

　　就像青芒果颜色的定义

　　影片拍摄前，美术指导张杰涛和导演商量，如何为影片的风格定调，是现实主义，还是带有一些神秘主义？如果从0-10，数字越大，现实主义风格越强烈，那么《兔子暴力》的风格区间是多少？最后导演和美术指导选的区间大概是7-8，离纯现实主义其实还是有一点距离。美术指导张杰涛就希望，能够有一些比较强烈的色彩定义人物的属性，区分人物的气质，或者是在视觉上给出更多的暗示。

　　亚热带水果生产基地攀枝花特产青芒果，在去外景考察的时候，张杰涛说，女儿水青的“青”不就是芒果的青皮吗，青涩，但又保护着里面的黄色果肉。而用黄色来定义母亲曲婷也很合适，因为黄色有多义性，有温暖的，也有警示的作用，其实就像曲婷一样，又迷人又浪漫又危险。片中，万茜饰演的曲婷有一身黄色裙子。拍摄前，导演还担心有些人不能驾驭黄色衣服，问万茜能不能穿，万茜说，没问题。当她穿着黄色衣服，驾驶着一辆黄色的车，翩翩而来，明亮惹眼而又暗藏危险。

　　新京报资深记者 滕朝